俯视新空间，由三块纯白色的幕布围住了一个温馨的场景；三个台式的座灯散发出暗黄色的光，映衬在纯白色的家具上；散落满地的雪白纸片，顿时让人有了温暖的感觉。是的，来自韩国艺术综合大学的话剧《求职》就要上演了，眼前的舞台布置，不经让人产生诸多期待。
黑灯，安静。快看，人物出场了。
失去工作的父亲，整日焦急难耐；瞒着父亲的母亲又出去找了一份工作；咄咄逼人的面试官，层层筛选；添堵出乱子的女儿依旧浑浑噩噩。一开场大家就被带入规定情景，开始担忧这一家人所陷入的困境，因此心情一直跟着人物的语言而浮动。导演的安排处理也独辟蹊径，将语言的功能发挥到了最大化。从话剧开始的第一秒一直到结束，人物几乎没有喘息的机会，一直在不停的说，不停的对话。父亲总是回答面试官提出的各种各样奇奇怪怪的问题，母亲终日在家里像机器一样的到处打扫卫生，嘴里一直不停的埋怨丈夫的失业，面试官想方设法的提出许多难堪的问题逼问父亲，而不省心的女儿更是每天说出天马行空的想法刺激父亲。总之人物没有一秒的空挡，一直在宣泄。随着剧情的推动，人物说话的语速越来越快，并且情绪越来越激动，父亲用语言表达时不仅是承担了话语的功能，更多的是一种将人物内心压抑的情感宣泄出来。在说话的同时，时而大声的笑，时而莫名其妙的笑，时而哽咽，时而又大声的嘶吼。所有的压力都集中在了一家之主父亲身上，他由主动的主体变成了被动的客体，所有人都开始对着他说。妻子向他表达自己的担忧，女儿向他提出无理的要求，面试官向他一直发问，单项的他却要回应三个人的话语。因此他所有的情绪都集中表现外化出的语言情绪上。因此从头到尾不给观众留空隙喘息的语言节奏，不仅仅是要推动剧情的发展，更重要的是剧中人物情绪的一种宣泄，用这种情绪来感染观众，使其切身体会到自己压抑沉闷的处境。
《求职》还显现出了一个与众不同的特点——多时空的表述形式。整部话剧没有换场景，让人误以为所有的事件在一个空间中发生，但导演采用了巧妙地方法，匠心独运的呈现出了不同的空间次序。妻子、女儿和父亲的对话发生在一个空间，而父亲去面试和面试官对话应该是另一个空间。而在表现两个空间时，采用的方法都是让他们向父亲发问，或许前一秒父亲还在回答妻子和女儿提出的问题，下一秒就开始回答面试官的问题，看似毫无次序的对话，以父亲为中间轴，将两个空间在有效的时间内连接起来，又将两个时空分割开来，呈现在观众面前。这种杂乱的空间呈现方法是导演有意而为之，想要在不同的时空，一个人物担任两种角色，去解决不同时空面临的所有问题。用这种方法压缩时空，在看似杂乱实则清晰地空间中，急剧宣泄了人物的情绪。虽然可以说这是一部实验性的戏剧作品，但是话剧却显得太“话剧”了。
那些求职的广告片散落了整个屋子，安安静静。昏黄的灯光暗了下去，我们像剧中人物一样，开始思考，关灯，晚安。(文：学生记者 孙晨曦 图：学生记者 任海华 编辑：榕树)
